巨匠小津安二郎から学ぶ『共同幻想』適応話法（名作『お早う』から）

＜1/7”会話法”だと語呂が悪いのでタイトル含めて”話法”に修正＞

吉本隆明の『共同幻想論』が1968年だから、
実にその10年前1959年（昭和34）の作品である。
いつものことだが、小津は当時の市井の人々の暮らしをそのまま描く、
＜簡単なあらすじは＞

定年間近な家庭で子供とTV購入めぐって親子喧嘩、
近所にはその夫婦と同居する妹が時々翻訳を頼む失業中の通称英語の先生がいるのだが、、

親子喧嘩において
「お前はくだらなことばかり言って黙ってなさい」
「大人だってくだらないことばかり言ってるよ。こんにちは、今日はお天気ですね、ごきげんいかがですか、お早うございます、中身のないことばかり言ってるじゃないか」
「屁理屈ばかりいって、少し黙ってなさい」

（これを契機に子供の兄弟は学校含めていっさい口をきかなくなってしまい、先生から言われた給食費のこともなんとかジェスチャーで伝えようとする始末。ご近所にも挨拶しなかったものだから近所の井戸端会議であらぬ噂を流され夫婦の妻には悪評が立ってしまう。）

劇中、失業中のご近所と居酒屋で
「最近子供がTVTVとうるさくてかないません」
「はーそうですか」
「他人によってはTVを観るとバカになると言いますね」
「そうなんですか、あなたどう思います？（隣席の赤の他人へ）」
「一億層白痴論ですね、ええ困った事です」
などと流れつつも、この失業中だったご近所が電気製品のセールスに就職したと聞き
「どうですか？何かひとつ、就職記念に、月賦でも購入できますよ」
「そうですね、何かお祝いに何かお願いしないといけないですね」
からの、

最後には観念して、
子供達のために（退職間近で月賦も心配なのだが）TVを購入するのだった。
はしゃぐ子供に
「こら、静かにしないとTV返しちゃうぞ」
「嘘だーい、お父さん顔が笑ってるもん」（まいったなと退散する笠智衆）

劇中にて
（翻訳プータローの姉が）
「さっき翻訳頼みにきたお嬢さんのこと、あなた好きなんでしょ」
「さあどうだろ、仕事の話をしにきているだけなんだから」
「あなたもいい加減いしなさいよ、大事なことは言わないとわからないんだから」
（これが伏線となり）

エンディングで伏線回収
（都心への電車、駅のホーム）
お嬢さんを見つける翻訳プータロー（佐田啓二）
「いいお天気ですね」
「ええとっても」
「あの雲変わった形ですね」
「ほんと、変わった形の雲ですね」
＜＜＜ジャジャーーーーン　The End＞＞＞

■こういう話なんだが、小津は巧みに『共同幻想』適応者の同調圧力話法を日常性のコアにおいて当時の習俗を描いているんだけど、
これ現代の心理学で言えばですね、
「『共同幻想』”適応者”の会話」というテーマになります。


『共同幻想』適応話法では、基本追従以外の個人的意見は一切発言してはいかんのです。
（そもそも『共同幻想』論では人に合わせる”適応”が優先で、個人的意見は禁止である）
”適応者”達と調子を合わせるとは、
「ダヨネー言葉の活用形をマシンガンのように元気な笑顔で連ねること」であり、
「そうですか、大変ですね」
「わかります、ですよね」
「へーそりゃ驚いた、びっくりしますよね」
「お疲れ様です、大変だったでしょう」
「ごきげんよう、いいお天気ですね」
「それは本当ですか、いやはやまいったな〜」
「いいと思いますよ、私も賛成です」
　↑
だいたい上記のようなダヨネー活用形以外の話は発言禁止なんです。
というかそれ以外のやりとりには脳がついていかないんです。
（ネタフリも時事ネタや具体的事象であり、個人的意見では無い）

極論、”適応者”は個人的意見を聞きとれないんです。
（まったく頭に入らないに近い：「えっ何」ってフェイントかまされたように感じるんです）

＜テーマを『共同幻想』適応話法に絞って、つづく＞